Christophe Cartier

Christophe Cartier nutre uma fascinação tanto pelas figuras femininas reveladas pela fotografia do final do século XIX – a Desconhecida do Sena (fotografia anônima), as cronofotografias de Jean-Martin Charcot na Salpêtrière – quanto pelos estados suspensos visíveis nas representações pré-rafaelitas da personagem de Ofélia, de Millais a Arthur Rimbaud.

Como fotógrafo, ele também se refere à montagem fotográfica de Dali "O Fenômeno do Êxtase". O artista diz estar intrigado por todos os estados secundários situados entre êxtase, loucura ou misticismo, abandono e afogamento. Os afogamentos, ele que vive à beira do Sena, considera familiares, pois suas histórias ou figuras o acompanham desde a infância.

"Ophélies, et autres images" chega, no entanto, em um momento-chave do trabalho do artista, que vê uma evolução entre a abstração colorida com toques "impressionistas" de sua pintura e o realismo de seus retratos fotográficos. O motivo simbólico da afogada está na interseção das preocupações do artista: ninfeias e êxtase feminino, como se houvesse verdadeiramente uma fusão em um ponto nodal: Ofélia.

Técnica e Abordagem

Com esta nova série, Christophe Cartier questiona, além disso, a definição da representação quando se introduzem as noções de duplo, original e cópia. Ele alterna diferentes meios, alguns quadros são feitos inspirados em suas próprias fotografias – questionando sua reprodutibilidade –, outros são "trabalhados inteiramente com pintura", como o artista faz questão de especificar.

Para esta terceira exposição na Galeria Detais, o artista utilizou para cada obra uma técnica diferente. Técnicas mistas, algumas realizadas a partir de suas fotografias e sobre as quais ele trabalha com grandes manchas de cores. O conjunto torna-se então uma imagem encarnada cuja visão global abole a fronteira entre fotografia e pintura.

Este modo operatório foi nutrido ao longo dos trinta e cinco anos de prática de Cartier, e confere às suas telas, desde que se olhe além da superfície das coisas, uma impressão de transparência colorida. O fato é que Christophe Cartier não pinta com pincéis. Ele organiza suas telas com painéis inteiros de cores que, sobrepostos, constituem como glacis coloridos, principal elemento de composição.

Histórico de Exposições